从《三十二》到《二十二》，从韦绍兰到众多可爱的老人，我们看到了日本隶制度者晚年的生活。没有家国恩怨，没有，也少有眼泪。
“其实她们的生活早已归于平静，柴米油盐的生活才是他们晚年的常态。”作为上述两部纪录片的导演，郭柯在接受《中国经营报》记者专访时表示，她们现在最需要的是不要被打扰，不要做任何改变。
从 32 到 22，全国愿意公开身份的幸存者如今只剩下个位数，而终有一天，这个数字会变为 0。留住历史，记住她们。这是郭柯拍这两部纪录片的初衷。
郭柯说，记住，不是记住她们过去的，而是记住这些老人本身，记住她们姓什么，跟谁住在一起，记住她们现在还在这个世界上生活，记住她们跟普通人没什么区别就可以了。
提到“”这个词，大众想到的首先是日本人，是，是女性被的画面。搜索网络上的相关新闻，大众能看到的，也更多是一张张哭泣着的苍老的脸，以及者对日本人的恨。
“有些新闻中，宣传老人对日本人的恨是不真实的。你真的去观察老人的生活，不是这样的。”郭柯告诉记者，有些老人频繁面对采访，面对镜头，已经形成了机械性的回答。
事实上，最开始拍摄时，郭柯听到的就是老人机械性的回答。当机器架起，有老人“正襟危坐”，嘴里冒出来的是“我不原谅日本人，我要他们认错”，像是提前排练过一样。
“其实老人们现在的生活很平静，很温暖。”郭柯说，我们要地去分析老人，可能很多记者去问，你说他恨不恨日本人？当然恨了。要跟日本打官司吗？当然要打。三分钟以后他就忘了这事，她还是该过她的生活就过她的生活。等你冷静地去接触了以后，你会发现没有那么多。在她们心里，早就已经埋到心底了。
这就是一部的纪录片。风风雨雨几十年，渐渐被稀释。没有，生活平静，这就是老人们现在的状态。郭柯说，我们不应该把这种平静打破，不是引导老人说我恨日本人，我要打官司，不能天天活在痛苦中。
“她们现在不再是历史的证人，而是需要关爱的老人。”郭柯说，现在能让她们动情的，不再是那段伤痛，而是家人和我们对她们的理解。
纪录片《二十二》中，从头到尾几乎都是老人们平静的日常。毛银梅老人每天就是搬着小板凳，晒晒太阳，发发呆。李爱连老人每天生活的大事就是喂猫。
老人们的生活是平静的，郭柯就传递这些老人们的平静。可是《二十二》上映后，有些观众吐槽，没有故事性，没有矛盾冲突，也没有起承转合，太无聊了。
事实上，从 2015 年拍摄结束到现在，郭柯一直备受质疑，也一度怀疑自己。中间，有投资者人撤资，也遭受过业界的，说即便是纪录片，也需要有故事情节。
“电影法里边没每部电影必须要有故事。”郭柯着自己的想法，《二十二》就是记录一群老人的晚年生活，平时我们看到就这样，我为什么要把它做的故事化？这种过多的艺术加工其实是去掉了她们身上最珍贵的这种真实性。“真实就是这么无聊，你怕这种无聊吗？”
在郭柯看来，晚年谁都这样，要这种无聊。可能大家现在心里边还接受不了这种无聊，可是没关系，以后会接受。当这些老人都不在这个世界上，当我们回过头来真的想看，我们又会会觉得这部纪录片特别短，才 90 多分钟，真的是这样。
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